Quo vadis (film 2001): Różnice pomiędzy wersjami

Usunięta treść Dodana treść
m popr. Link., dr zmiana
Nie podano opisu zmian
Linia 2:
 
==O ''Quo vadis''==
* Mam jednak olbrzymią satysfakcję. Nakręcenie ''Quo vadis'' przez ponad trzydzieści lat było tylko marzeniem. Teraz stało się faktem. Tym, którzy do tego się przyczynili, bardzo serdecznie dziękuję... Nie ma filmu, którego nie można by zrobić lepiej. Dlatego tak do końca nie będę usatysfakcjonowany. Udało nam się jednak osiągnąć cel, który od początku uważałem za najważniejszy. Wspaniałe dekoracje, kostiumy, a także aktorzy i ich zachowanie przed kamerą pozwoliły mi przenieść się do starożytności - do epoki Rzymu czasów Nerona. Mam głęboką nadzieję, że wrażenie to podzielą także widzowie.
** Autor: [[Jerzy Kawalerowicz]]
** Źródło: [[Krzysztof Łukaszewicz]], ''Igrzysko Kawalerowicza, czyli jak kręcono Quo vadis'', wyd. Egmont, Warszawa 2001, ISBN 83-237-9971-7, s.204.
 
* ''Quo vadis'' cierpi na brak inwencji. Nie jest ani melodramatem, ani filmem akcji, ani moralitetem, ani historycznym freskiem i upadku antycznego świata.
** Autor: [[Wiesław Chełminiak]], ''Zimne ognie Kawalerowicza'', "Nowe Państwo" 2001, nr 36
 
* ''Quo vadis'', oglądane przez liczną widownię, zostało przez krytykę przyjęte z pewnym dystansem. (...) Zarzucano filmowi brak dynamiki; dominanta wąskich planów, która nie pozwoliła pokazać rozmachu akcji, nie wykorzystała wizualnego potencjału wspaniałych scenografii. Przyznawano jednak zgodnie, że największym atutem filmu było aktorstwo - i o ile poszczególne role były rozmaicie oceniane (na przykład Neron Michała Bajora czy święty Piotr Franciszka Pieczki), u jednych budząc zachwyt, u innych - rozczarowanie, o tyle rola Jerzego Treli była niezmiennie odbierana jako wybitna, zapadająca w pamięć, poruszająca. Wiedział o tym również reżyser filmu Jerzy Kawalerowicz, który już na planie deklarował, że właściwie mógłby zrobić film o Chilonie Chilonidesie.
** Autor: Beata Guczalska, ''Trela'', Wydawnictwo Marginesy, Warszawa 2015, ISBN 978-83-65282-05-7, s. 234.
 
* Te kobitki: w ogóle nie mogłem odróżnić jednej od drugiej! A jedna to cesarzowa Poppea. Druga to niewolnica Eunice, która się poświęca dla ukochanego Petroniusza. Migają przed oczyma, wszystkie mają takie samo spojrzenie i wszystkie jednakowo nie grają. Aktorstwo jest tutaj takie jak w prowincjonalnym teatrze z minionego stulecia, gdzie w ogóle nie istniał reżyser. Pojęcie reżysera powstało dopiero na początku XX wieku. Przedtem każdy wchodził na scenę i grał jak umiał. Tu właśnie tak jest! Moim zdaniem, bierze się to z założenia, że ten film miał być ilustracją i to taką z XIX wieku. I tu trzeba wspomnieć o jeszcze jednym, kto wie, czy nie głównym winowajcy tej przegranej – Henryku Sienkiewiczu. Los ''Quo vadis'' i poprzednich filmów utwierdza mnie w przekonaniu, że inscenizacje naszych pisarzy z XIX wieku są anachronizmem trudnym do przezwyciężenia.
** Autor: [[Zygmunt Kałużyński]]