Film: Różnice pomiędzy wersjami
Usunięta treść Dodana treść
m drobne merytoryczne |
poprawa linków |
||
Linia 4:
* Dajcie mi tylko kamerę i kilku przyjaciół – a ja zrobię film.
** Autor: [[Michael Hanegbi]]
** Źródło: Łukasz Wasilewski, [
* Dla mnie fundamentem aktorstwa jest teatr. Żeby grać na scenie, trzeba posiadać odpowiedni warsztat. Szkoła bardzo w tym pomaga. Inaczej jest w kinie. Tam często ludzie bez szkoły, jeśli mają talent, stają się gwiazdami.
** Autor: [[Dariusz Majchrzak]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [http://
* Dobre aktorstwo w filmie jest wtedy, gdy go nie widać.
Linia 24:
* Film buduje się z wielu maleńkich kawałków, bardzo ostrożnie, aby nie zburzyć delikatnej struktury.
** Autor: [[Renée Zellweger]]
** Źródło: [[Yola Czaderska-Hayek]], [http://
* Film dostarcza swego rodzaju fałszywej wieczności.
Linia 35:
* Film jest zły wtedy, jeśli ktokolwiek z publiczności chociaż na chwilę może odwrócić oczy od ekranu.
** Autor: [[Alfred Hitchcock]]
** Źródło: [
* Film można zrobić tylko o ludziach, a jeśli robi się film o nich, to nie można go nie zrobić o więziach, które ich łączą. Czasami są to więzi miłości, czasami przyjaźni. Mogą to być też relacje: uczeń – mistrz. Różnie to bywa, ale inaczej po prostu się nie da.
** Autor: [[Andrzej Jakimowski]]
** Źródło: Artur Cichmiński, [http://
* Film nie jest sztuką uczonych, lecz analfabetów.
Linia 60:
* Film przypomina operację militarną: wszystko musi być na czas.
** Autor: [[Juliusz Machulski]]
** Źródło: Paweł T. Felis, [http://
* Film to fikcja, która nie ma nic wspólnego z rzeczywistością. Aktor zaś często wciela się w krańcowo różne postacie. Dla mnie tego rodzaju role stanowią spełnienie fantazji.
** Autor: [[Anthony Hopkins]]
** Źródło: Yola Czaderska-Hayek, [
* Film to lipa, tam nawet amator może zagrać, jak jest dobry reżyser. Zagrać 200 przedstawień na scenie tak samo – to jest profesjonalizm.
** Autor: [[Jerzy Turek]]
** Źródło: „Rzeczpospolita”
* Film to nie jest matematyka. Każdy z nas ma inny gust.
** Autor: [[Dominika Ostałowska]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [
* Film to nie tylko działalność artystyczna, ale również przemysł… a także zwykłe, niezbędne, chamskie szczęście. Producent ma interes w tym, żeby jego film zaistniał. Interes ten musi być jednak wsparty odpowiednimi pieniędzmi. Ta prawda powoli zaczyna dobierać do uczestników naszego rynku.
** Autor: [[Tomasz Wiszniewski]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [
* Film to sztuka wizualna, więc jeśli zdjęcia są marne, to nie pomagają ani bohaterom ani tematom, a film bardzo na tym traci.
** Autor: [[Dorota Kędzierzawska]]
** Źródło: Magda Miśka, [http://
* Film to życie, z którego wymazano plamy nudy.
** Autor: [[Alfred Hitchcock]]
** Źródło: [
* Film zawsze jest formą kompromisu. Kompromis jest wpisany w zawód reżysera. Pytanie tylko, jak dalece ten kompromis idzie.
** Autor: [[Tomasz Wiszniewski]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [
** Zobacz też: [[reżyser]]
Linia 96:
* Filmy dobre, choćby nie wiem jak były autorskie i zaangażowane zawsze znajdą swojego widza (…).
** Autor: [[Artur Więcek]]
** Źródło: Agnieszka Duda, [http://
* Filmów nie robi się po to, żeby wygrywać festiwale, ale po to, żeby rozmawiać z ludźmi, opowiadać im jakąś historię.
** Autor: [[Dariusz Gajewski]]
** Źródło: Iwona Król, [http://
* Filmy mówione? Możecie napisać, że ich nie cierpię. One zniweczą najstarszą sztukę świata, sztukę pantomimy. One unicestwią wielkie piękno milczenia.
Linia 108:
* Filmy niezależne nie dostają żadnych dotacji ze strony rządu. Nawiasem mówiąc, filmy głównego nurtu również nie. Robienie filmów to w Izraelu bardzo trudna sprawa.
** Autor: [[Michael Hanegbi]]
** Źródło: Łukasz Wasilewski, [
* Filmy pochłaniają czas, zabierają siły, wyniszczają i odbierają prawdziwą wolność.
Linia 119:
** Źródło: [[Jerzy Płażewski]], ''Język filmu'', Książka i Wiedza, Warszawa 2008, s. 82.
* Gdy rozmawia się o danym filmie, należy rozmawiać o nim tak, jakby był jedynym filmem na świecie, a nie porównywać go z innymi.
** Autor: [[Maria Kalinowska]]
** Źródło: Michał Hernes, [
==J==
* Ja nigdy nie zrobiłbym filmu na podstawie książki. Uważam, że pokazywanie obrazami czegoś, co ktoś już wcześniej pokazał za pomocą słów, nie ma większego sensu. Wszystko, co tworzę, musi być w znacznej części moją kreacją.
** Autor: [[Michael Hanegbi]]
** Źródło: Łukasz Wasilewski, [
* Jestem niechętny kinu czytankowemu. Od tego jest szkoła i mądre filmy oświatowe. Jeżeli patrzymy w przeszłość to po to, aby wyciągać wnioski, a nie utwierdzać się w swoich uprzedzeniach. Patrzenie na klęski, czy rozpamiętywanie krzywd, jakich się doznało od świata, czy sąsiadów, uważam za cofające w rozwoju, niepotrzebne. Tak samo zresztą jak upajanie się pojedynczą bitwą, którą się akurat wygrało. Zwłaszcza teraz, kiedy jest wreszcie okazja okrzepnąć i dorównać krajom, które wiedziały o Bogu długo przed nami i budowały katedry kiedyśmy po wsiach ukrywali jeszcze Światowida. Filmy historyczne nie mają usprawiedliwiać naszej biedy, ale wskazywać czy mówić, że w tej biedzie byliśmy dzielni…
Linia 143:
* Kiedy robi się film współczesny, to pewnych komentarzy otaczającej nas rzeczywistości nie da się uniknąć.
** Autor: [[Andrzej Grabowski]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [
* Kiedy robisz film, to przestaje być tylko film, lecz staje się częścią twojego życia.
Linia 154:
* Kino to nie literatura, a scenariusz to nie powieść. Ma swoją strukturę. Struktura to architektura, a architektura to dziedzina techniczna. Tworzenie scenariusza jest więc pracą techniczną. O wiele trudniejszą niż pisanie książki.
** Autor: [[Andriej Konczałowski]]
** Źródło: Łukasz Figielski, [
* Kino to słowa i obrazy, piękno filmu, sens jego istnienia tkwi w jego złożoności, wielowymiarowości. Zaczynałem jako scenarzysta, więc słowa są dla mnie równie ważne, a praca nad scenariuszem jest kluczowa dla każdego filmu. Estetyka jest pochodną tekstu, ale i nie będę się wstydzić tego, że dbam o formę wizualną.
** Autor: [[Alan Parker]]
** Źródło: Łukasz Biskupski, Lech Moliński, [http://
* Kobieta, która publicznie się rozbiera przypomina mi reżysera filmu kryminalnego, który na wstępie zdradza rozwiązanie.
Linia 168:
==L==
* Ludzie, którzy piszą o filmie, krytycy czy filmoznawcy lubią szufladkować filmowców, bo to ułatwia im robotę. Ja nigdy nie chciałem być zaszufladkowany.
** Źródło: Łukasz Biskupski, Lech Moliński, [http://
==M==
* Mogę nakręcić film nawet na podstawie naszej konwersacji. Nieważne, skąd podchodzi inspiracja. Ważne, by obraz „dotykał”.
** Źródło: Łukasz Figielski, [
==N==
Linia 185:
* Najwięcej trudności sprawia mi pisanie scenariuszy, największą frajdę montaż. Ale to mi się bardzo podoba w realizacji filmu – ciągła zmienność w działaniu.
** Autor: [[Przemysław Filipowicz]]
** Źródło: Julia Popławska, [http://
* Należy go kręcić niejako zgodnie z tym, jak płynie życie jego bohaterów i większość rzeczy na planie robić własnymi siłami. Nigdy nie jest on gigantycznym konstruktem wypełnionym tysiącami statystów i technicznych. Trzeba czerpać siłę z chaosu, wprowadzić go niejako w system krwionośny filmu i odpowiednio wykorzystać jego potencjał. Nasze nastawienie zakłada rezygnację z filmowej precyzji i zastąpienie jej siłą mięśni, fizyczną pracą wyciskającą siódme poty z każdego, kto próbuje zapisać na taśmie ulotne wrażenia… Więcej tu przypadku niż decyzji i testowania pierwotnych założeń. Główną rolę zawsze odgrywa proces zainicjowany decyzją, że przeżycie przygody wraz z bohaterami własnego filmu jest nie tylko środkiem, ale i celem reżysera.
** Autor: [[Benh Zeitlin]]
** Źródło: Anna Bielak, [
* Naprawdę wierzę w to, że trzeba kręcić filmy, które są „wartościowe”. Co nie znaczy, że „wartościowy” film nie może być hollywoodzką superprodukcją – w kinie najistotniejszy jest dobry reżyser i scenariusz.
** Autor: [[Manuel Alberto Claro]]
** Źródło: Łukasz Figielski, [http://
* Nie chcę patrzeć na filmiki, w których kolega ściąga majtki koleżance. Nikt tego nie chce oglądać oprócz ochroniarzy na bramkach i różnych zwyrodnialców.
** Autor: [[Cezary Ciszewski]]
** Źródło: Piotr Czerkawski, [
* Nie cierpię filmów infantylnych, podlizujących się dzieciom i traktujących je tak, jakby nic z życia nie rozumiały. Nie mam takich ciągot, żeby zrobić coś takiego. Swoją drogą moje wcześniejsze filmy dzieci oglądają. Te, które chcą je oglądać i tak do nich docierają. Lubię jak dzieci są poważnie traktowane.
** Autor: [[Dorota Kędzierzawska]]
** Źródło: Basia Bardadyn, Artur Cichmiński, [
** Zobacz też: [[dziecko]]
* Nie ma przejrzystej drogi finansowania filmów. Za granicą w ciągu trzech miesięcy można uzyskać odpowiedź czy film będzie finansowany, czy też nie. U nas na decyzje czeka się lata.
** Autor: [[Artur Reinhart]]
** Źródło: Basia Bardadyn, Artur Cichmiński, [
* (…) nie ma żadnego schematu, wedle którego kręci się film akcji (czy jakikolwiek inny). Na planie musisz posługiwać się swoim instynktem, plus masz świadomość tego, co sam chciałbyś zobaczyć w kinie jako widz. Ja zawsze zaczynam od opowiadanej historii. Jeśli widowni się ona nie spodoba, to wszelkie atrakcje staną się niepotrzebne. Moją filozofią wyjściową jest to, że ludzie chodzą do kina, aby obejrzeć ciekawą historię, niekoniecznie, żeby zobaczyć kilka fajnych wybuchów.
Linia 220:
* (…) nie pieniądze decydują o tym, czy powstanie dobry film. Duży budżet daje na pewno więcej czasu na zdjęcia, ale tak naprawdę najważniejszym jest, by po prostu wykorzystać jak najlepiej to, co się ma.
** Autor: [[Manuel Alberto Claro]]
** Źródło: Łukasz Figielski, [http://
* Niezależnie od tego, czy wytoczymy mu proces, czy będziemy opłakiwać ojca zagubionego i zranionego, faktem jest, że w społeczeństwie przemysłowym wielu chłopców nie identyfikuje się z nim. Modelu szukają oni w fikcji literackiej i przede wszystkim filmowej. Zastępczymi ojcami naszych synów zostali legendarni kowboje, Rambo i Terminatorzy oraz aktorzy grający ich role. Bardziej jeszcze niż z nierealnymi nadmęskimi bohaterami identyfikują się oni ze swoimi kolegami.
Linia 228:
* Obejrzenie (…) filmu na dużym ekranie wnosi coś jeszcze, aniżeli jego odbiór w formacie telewizyjnym. Duży ekran powoduje jednak, że jesteśmy bardziej w środku całej tej opowieści.
** Autor: [[Andrzej Barański]]
** Źródło: Artur Cichmiński, [
** Zobacz też: [[kino]]
Linia 234:
* Panuje opinia, że porządni ludzie są nieciekawi dla filmu. Wydaje mi się, że to kwestia gustu. Mnie wystarczy jeden jakiś indywidualny rys.
** Autor: [[Andrzej Barański]]
** Źródło: [http://
* Podobno kobieta jest skarbnicą wielu rzeczy i potrafi się znakomicie zmieniać, a troszkę się tego w polskim kinie nie wykorzystuje.
** Autor: [[Agnieszka Grochowska]]
** Źródło: Magda Miśka, [http://
** Zobacz też: [[kobieta]]
Linia 248:
* Realizacja filmu to taki sam emocjonalny i intelektualny wysiłek, który za każdym razem wywołuje podobny stres.
** Autor: [[Anna Jadowska]]
** Źródło: Artur Cichmiński, [
* Rodzima kinematografia jest na takim poziomie, że robienie hucznych imprez z powodu takiej czy innej premiery jest troszeczkę nie na miejscu. Te wszystkie czerwone dywany i odciśnięte dłonie jak z Hollywoodu to już jest całkiem śmieszne.
** Autor: [[Andrzej Zieliński]]
** Źródło: „Tele Tydzień”
==S==
* Są tacy reżyserzy dokumentalni, którzy twierdzą, że nie można tworzyć filmów w jakimś konkretnym celu. Zgadzam się z tezą, że jeśli się robi sztukę, nie powinno się podporządkowywać jej określonym społecznym intencjom, bo to najczęściej kończy się porażką.
** Autor: [[Cezary Ciszewski]]
** Źródło: Piotr Czerkawski, [
* Sceny damsko-męskie w filmach polskich od dawna już uprawiają znacznie więcej niż widzi się w sławnej zagranicznej „Emanueli”: ''vide'' „Bez końca” Kieślowskiego, w którym to filmie Szapołowska leży goła z nogami do góry, poruszając nimi rytmicznie, z partnerem również nagim włożonym między, i trwa to długo, długo, długo, zaś twarze ich wyrażają taką rozpacz, zaś widok jest to tak żenujący, że ja, który uwielbiam pornografię, kino i Szapołowską, wolę jednak w tym czasie patrzeć w podłogę. W „Emanueli” dalibóg nie ma więcej, a nawet jest mniej drastycznie, za to elegancko, ze smakiem i na wesoło.
Linia 268:
* (…) tak naprawdę wyzwaniem dla aktora są małe, kameralne filmy, które naprawdę uwielbiam.
** Autor: [[Agnieszka Warchulska]]
** Źródło: Artur Cichmiński, [http://
* (…) teatr daje warsztat, a kino – popularność.
** Autor: [[Aleksander Domogarow]]
** Źródło: [http://
* Trudno jest kręcąc zatrzymywać się i potem znów zaczynać od początku. Dzień mija, słońce zachodzi. Trudno jest kręcić na łonie natury, w plenerze.
** Autor: [[Andriej Zwiagincew]]
** Źródło: Iwona Król, [
==W==
Linia 284:
* W filmie pokazuje się to, co się już potrafi, ale za to w sekundę można zarejestrować rzeczy magiczne. W teatrze jest to niemożliwe. Cieszyłabym się gdybym nie musiała rezygnować ani z filmu, ani z teatru. To dwie kompletnie różne przygody i obie fascynujące.
** Autor: [[Agnieszka Grochowska]]
** Źródło: Basia Bardadyn, [http://
* W filmie postać aktora tworzy reżyser, montaż. W teatrze jesteśmy odpowiedzialni wyłącznie za siebie.
** Autor: [[Andrzej Grabarczyk]]
** Źródło: [http://
* W filmie sztuka i kasa muszą się zgadzać; jeśli konieczne są ustępstwa, to na rzecz kasy.
Linia 295:
* W polskim kinie częstym błędem jest niedopracowanie na etapie scenariusza. Ponieważ sam piszę teksty, wiedza zdobyta na studiach pomaga mi przy narracji, konstrukcji bohatera. Pomimo różnic między językiem filmu i literatury, korzystam z doświadczeń zdobytych na polonistyce.
** Autor: [[Artur Pilarczyk]]
** Źródło: Lech Moliński, [http://
** Zobacz też: [[scenariusz]]
Linia 304:
* W sztuce filmowej nie chodzi wyłącznie o opowiadanie historii, ale także o sposób, w jaki ta historia staje się doświadczeniem wizualnym i dźwiękowym. Trzeba mieć świadomość materii. Film ma swoje ograniczenia, dlatego ważne są proporcje: ruchome obrazy muszą złożyć się w całość w określonym czasie. Efekt zaś powinien być jak najbardziej osobisty i tak prawdziwy, jak tylko to możliwe.
** Autor: [[Ira Sachs]]
** Źródło: Adam Kruk, [
* W teatrze pracowałem kilka lat i myślę, że kiedyś do niego powrócę. Ale teatr jest bardzo ulotny. Role w filmie zostają na wiele lat i może dlatego są większym przeżyciem.
** Autor: [[Krzysztof Respondek]]
** Źródło: [http://
* W teatrze przed premierą można dużo jeszcze pracować, a nawet po niej można jeszcze pewne rzeczy zmieniać. W kinie, oczywiście też się interweniuje, dochodzi muzyka, montaż, całe to manipulowanie materią filmową, jednak głównie jest to charakter natychmiastowy i w pewnym sensie nieodwołalny.
Linia 316:
* W teatrze zarówno reżyser, jak i widz mają większe pole do popisu, więcej pozostawia się wyobraźni; jesteśmy tu niejako ograniczeni miejscem (nie mamy do dyspozycji szerokich panoramicznych ujęć i zmieniających się scenerii, krajobrazów, które w kinie można mnożyć w nieskończoność). Więcej umiejętności mogą też pokazać aktorzy. Dochodzi do ciekawych interakcji między nimi a publicznością. W teatrze emocje są bardziej skonsolidowane, w kinie przepływają zbyt swobodnie. Co jeszcze? Kinu brakuje też kameralności teatru. Przez to, że w kinie nie ma miejsca na grę wyobraźni, brakuje mu magii.
** Autor: [[Petr Zelenka]]
** Źródło: Agnieszka Duda, [
* ''Wrony'', które były pokazywane w Berlinie, zostały wybrane przez jury dziecięce jako najlepszy film dla dzieci. Jak widać takie filmy też docierają właśnie do najmłodszych. W Berlinie po projekcji dzieci piszą na kartkach swoje uwagi, które możemy przeczytać. To wielka przyjemność. Bo widać, że dzieci wszystko rozumieją, a czasami nawet lepiej odczytują treść filmu niż dorośli. Kiedy byliśmy z ''Jestem'' w Nowym Jorku, jeden z dystrybutorów przyprowadził na projekcję swojego małego siostrzeńca, który nie zna angielskiego. I okazało się, że nasza historia jest na tyle uniwersalna, że nawet nie rozumiejąc tekstów, chłopiec wszystko zrozumiał.
** Autor: [[Artur Reinhart]]
** Źródło: Basia Bardadyn, Artur Cichmiński, [
* Wyspiarze mórz południowych nie mówią zbyt dobrze po angielsku, ale zasób ich słów wystarczy do podziału filmów amerykańskich na dwa gatunki: pif-paf i cmok-cmok.
** Autor: [[Marlon Brando]]
* Wyszedłem na Rynek, przeszedłem w prawo przez AB, potem dalej Szczepańską w stronę Plantów. Na placu Szczepańskim wydało mi się, że ktoś za mną się skrada, i nagle usłyszałem okrzyk:<br />
** Autor: [[Stanisław Dygat]], ''Disneyland''
Linia 331:
* Zawsze trzeba pamiętać, że film jest kreacją i nie powinien kończyć się na diagnozie.
** Autor: [[Andrzej Chyra]]
** Źródło: [http://
* Ze wszystkich sztuk najważniejszy jest dla nas film.
Linia 339:
* Żeby film zaistniał na reklamę musi być przeznaczone 1/3 lub 1/4 budżetu. Jeśli na promocję zostaje wydana jakaś mizerna suma (1/20 lub nawet 1/50 budżetu), to możliwość zaistnienia takiego filmu jest praktycznie zerowa.
** Autor: [[Tomasz Wiszniewski]]
** Źródło: Grzegorz Wojtowicz, [
** Zobacz też: [[reklama]]
|